Дверь рядом с холодильником приведёт нас в комнаты прислуги. Осмотримся. Обстановка скудная. Хотя, картина Рембрандта над письменным столом впечатляет... Неужели, подлинник? Нет, вряд ли. На столе, кроме листка бумаги со следами старого оттиска письма, который мы заберём в инвентарь, ничего интересного. Из ящика стола заберём карандаш. В инвентаре применим карандаш на найденный листок бумаги и получим свежий и чёткий оттиск письма, написанного на итальянском языке. Судя по учебникам для начинающего фотографа и нескольким фотографиям, разбросанным там-сям, делаем вывод - обитатель комнаты увлекался фотографированием. Ну, конечно, вот и старинный фотоаппарат в ящике секретера, старые плёнки и всякая всячина. Ну-ка, ну-ка, ещё раз осмотрим верхний ящик письменного стола. Под листом бумаги почти незаметна какая-то фотография. Посмотрим. На ней изображён уголок кухни со столиком-подставкой и вешалкой для ключей. Но на фотографии мы видим большую вазу. И очень знакомую. Где мы такую уже видели? Да, точно, в нише под лестницей. Сгоняем-ка туда. Под лестницей темновато, но в полосатой вазе явно что-то есть. Раздвинем шторы окна, впустим дневной свет. В вазе лежит ключ! Забираем его. Вернемся в комнату прислуги и осмотрим ванную комнату, особо отметим фотографии, развешанные на веревке. Обратим внимание на фотографию, плавающую в ванне, на которой дверь в подвал открыта. Что ж, пойдём-ка и проверим эту дверь. Найденный ключик подошёл идеально. Мы в подвале. В уши ударяет странный и зловещий вой, то ли ветер гудит под сводами, то ли... Чертовщина какая-то. Жутковато. Спустимся вниз по скрипучей лестнице. Мрачное местечко. Сыро и холодно. Старый хлам и пустые коробки. В полу - канализационный люк. Осмотрите электрический щиток у лестницы. - Майкл скажет, что он в порядке. Посреди подвала громоздится огромная железная печь довольно зловещего вида. Если вам не страшно, конечно, можно открыть дверцу и заглянуть в самое жерло печи. Рискнём! А когда по спине Майкла пробежит холодок ужаса, лучше поскорее убраться из этого жуткого места. Вернёмся к "чёрной" лестнице, поднимемся на второй этаж. Прямо перед нами - лестница на чердак, но туда мы пока не пойдём. Слева от нас - дверь в ванную комнату, пройдем туда. Осмотрим комод, из одного из ящиков прихватим тряпку. Краны, разумеется, крутить бесполезно - воды нет. Выходя из ванной комнаты, обратите внимание на странную и тревожную картину на стене... Мне, лично, стало от неё как-то не по себе. Идите вперёд по коридору. Заходим в дверь по правой стороне. Некогда это был весьма уютный будуар или общая спальня. Узорчатый паркет всё ещё красив, хотя и потемнел от времени и сырости. На полках секретера несколько исторических книг и романов, еще один диплом в рамке, в ящиках секретера одежда, бельё, пузырьки с лекарствами, сломанные карманные часы, дамские безделушки, миниатюрный портрет беременной женщины под треснувшим стеклом. Ничего, что нас бы заинтересовало. Но как же хороши здесь картины! Около роскошной кровати под балдахином - напольное зеркало, в котором отражается противоположная стена и картина на ней. Ну-ка, посмотрим на картину поближе...  Здесь изображена прекрасная дама в красном, держащая в руках хрустальный шар. Случайно нажимаем на шар... Ага, тут спрятан потайной сейф! Попробуем открыть, хотя, глупо, конечно, соваться сюда, не зная шифра. Запомним. На туалетном столике под картиной стоит изящное овальное зеркальце в качающейся рамке. Запомним и это. Выходим из будуара и идём в комнату напротив. Ого! Да тут целый музей африканской культуры. Очень интересно. Посмотрим. Слева на столике, возле фотографии Джеймса Блэквуда, найдём и прочитаем письмо от директора музея мирового искусства. Справа у входа, на подставке, стоит манекен, на груди которого близко рассмотрите ожерелье с львиным когтем. Запомните, это важно. Внимательно осмотрите правую витрину с масками, возлежащими на пыльных бархатных подушках. Одной маски явно не хватает...  В левой части комнаты осмотрите массивный шкаф с выставленными там бивнями мамонта. Опустите взгляд вниз, попытайтесь сдвинуть деревянную панель внизу шкафа... Не удастся, нужен какой-то инструмент. Подденем её ножом. Получилось! Под панелью оказались колесики, но они слегка приржавели, двигаться не желают. Ладно, мы ещё вернёмся сюда. А пока - запомним и эту комнату, и этот шкаф. Выходим из музея и оказываемся прямо у своей комнаты. Чтож, дом мы осмотрели, круг замкнулся, выводы неутешительны: ни воды, ни еды, ни света. Да, надо звонить Джерри. Спускаемся в холл, идем к телефону. Звоним Джерри. Скажем ему про отсутствие света в доме, на что он предложит Майклу дождаться электрика. Если ваш приятель повесит трубку, бесцеремонно наберите его ещё раз и задайте вопрос о коде к сейфу. Если этот пройдоха снова повесит трубку, настойчиво звоните ему опять, на сей раз спросите о прежних владельцах дома. Уж лучше одним махом засыпать его вопросами, чем потом бегать к телефону по каждому поводу. Что я, собственно, и сделала. Ответ Джерри на последний вопрос вас удивит, уверяю.

...  Что это? Среди ночи нас поднимает с постели странный шум за дверью. Осторожно выглядываем в коридор, стараясь определить, откуда исходит стук, гулким эхом разносящийся по всему дому. Словно стучат молотком. Идем на стук. Похоже, он доносится из комнаты-музея. Заходим внутрь... Что это? Шкафа нет на месте, зато перед нами потайная дверь! Подходим ближе. Подбираем с пола молоток... И... окончательно просыпаемся снова у себя в комнате. Нам всё приснилось? Однако, теперь странные звуки слышны наяву. Встаем с постели. По мере приближения к камину шум нарастает. Значит, источник шума где-то там, в камине. Применим на камин стетоскоп из инвентаря. Та-ак... Пойдем искать источник странных ночных шорохов и скрежета. Попытаемся определиться. Комната Майкла находится прямо над гостиной, значит, каминная шахта у них общая... Спускаемся на первый этаж в гостиную, подходим к камину и прослушиваем его стетоскопом. Так и есть, источник звука где-то там, глубоко под камином. Впочем, пока Майкл раздумывал, как поступить, скрежет внезапно прекратился. Возвращаемся в свою комнату и ложимся спать. Тем более что на часах в вестибюле 1 час ночи. Воскресное хмурое утро. За окном сплошная стена дождя, сверкает молния, раскаты грома сотрясают стены особняка. На столе сиротливо и заброшенно, ютится пишущая машинка... Работать Майклу совсем не хочется. Спускаемся вниз. Часы показывают 9 часов утра. Телефонный звонок. Конечно, это Джерри. И какие же у него новости для нас в такую рань? Достаточно невесёлые: приехать он не сможет, сильный дождь, дороги размыло. Электрик, естественно, не появится. Но, хоть код к сейфу 03-2-11 мы получаем, уже веселее, есть чем себя занять. Значит, идём к сейфу. Попутно заглянем в комнату-музей. Здесь всё на своих местах, в том числе и шкаф с бивнями. Что за ночное видение было у Майкла? В будуаре открываем сейф. Рассмотрим документ. Это подряд на проведение некоторых строительных работ в особняке Блэквудов. Собственно, ничего интересного, кроме... Ага, внизу документа имеется ссылка с банковскими реквизитами: номером счёта и номером телефона банка - 0191294144..Вот это уже кое-что, пригодится! Кроме того, забираем из сейфа очередной ключ. На вид он довольно простоват, вряд ли им запирали дорогие двери. Тем более, он лежал в сейфе с документом от строительного подрядчика. Вот и проверим недостроенный этаж.
Замечательно, ключ подошёл к той самой двери, куда мы пытались проникнуть накануне, тщётно применив газету и шило. Заходим и осматриваемся. При редких вспышках молнии через подслеповатые окошки разглядим хаотично расставленные и разбросанные по комнате картины и рисунки. Какое-то скопище уродов и вурдалаков, а не портреты. То ли у автора полотен больное воображение, то ли он сам психически нездоров. На грубо сколоченном столе у окна баночки с засохшей краской, кисти, карандаши. Рассмотрим всё это ближе. Заберем со стола металлическую крышку, может пригодиться.  Слева на столе чертежи, похоже на план дома, так что, не мешало бы рассмотреть его очень тщательно. Просто наводим лупу на каждое помещение на чертеже, Майкл будет комментировать их. Поскольку день пребывания в доме не прошёл для нас даром, мы хорошо изучили все комнаты, коридоры, подсобки, лестницы и переходы. Все узнаваемо... Рассмотрев план первого этажа, перейдем ко второму. Странно... На чертеже рядом с будуаром какая-то маленькая комната... Что-то Майкл такой не видел... Надо бы проверить и, если потайная комната существует, надо каким-то образом в неё попасть. Рядом со столом, возле мольберта, возьмем с высокой табуретки молоток. И, напоследок, здесь же осмотрим ещё одну комнату, в которую ведёт дверь посередине. Ничего особенного, кроме строительного мусора. Посреди комнаты - деревянные козлы, взберемся на них наверх, до упора. К потолку прикреплён блок с намотанной на него длинной верёвкой, ножом отрезаем от неё кусок - пригодится. Теперь пошарим на козлах. Что тут полезного? Маслёнка - пригодится, забираем в инвентарь. Из всех стоящих на платформе банок, положим глаз на самую грязную из них. Протрём банку тряпкой из инвентаря, обнаружим, что в ней масло. Вещь в хозяйстве полезная, осталось только его заполучить. Проткнем в банке дырку шилом и сольём остатки масла в керосиновую лампу. Спускаемся вниз, подберем с пола обрезок веревки. Выходим через любую дверь и отправляемся к будуару на поиски потайной комнаты. Согласно плану дома, наведем лупу на стену слева от двери в будуар. Где-то здесь и находится вход в тайное убежище. Ковырнем ножом из инвентаря обои...

На часах - 2 часа дня. Телефон по-прежнему не работает. Прогуляемся-ка мы пока в комнату-музей. Возле шкафа с бивнями вспомним свой ночной кошмар. Стоило бы проверить его. Снова оторвём нижнюю планку шкафа, теперь у нас есть средство в инвентаре, чтобы смазать колёсики, используем маслёнку на оба, затем отодвигаем шкаф от стены. Сон был вещим, ещё одна потайная дверь! С помощью молотка сносим доски, которыми она забита и входим внутрь тёмного помещения... Ничего не видно, необходим свет. В инвентаре применяем спички на лампу, освещаем помещение. В центре чулана, на ящиках стоит зловещая африканская маска... Уж не та ли, о которой писал в своём дневнике Джеймс Блэквуд? Отодвигаем от окна бамбуковые палки, добавим в помещение дневного света. Осмотримся. Прочитаем записи Блэквуда, затем почитаем и его письмо, адресованное доктору Милтону. Выходим из чулана. От всей полученной за этот день информации можно с ума сойти, стоит немного отдохнуть у себя в комнате, или поработать. Майкл отправляется к себе, садится за пишущую машинку. Пытается что-то печатать, но... нет. Проклятый дом уже затянул его в паутину своих мрачных тайн, надо продолжить расследование. Спустимся в холл к телефону. 5 часов дня. Позвоним Джерри, расскажем ему обо всех своих открытиях в этом доме. И что же? Этот скептик посоветует нам лучше сесть за написание книги, а не заниматься поисками привидений... Ладно, Майкл Артхейт - большой мальчик, сам разберётся. Можно было бы позвонить в банк, получить полезную информацию. Хотя, да, сегодня воскресенье. Банк закрыт, значит, все звонки сделаем завтра. Да и время уже позднее, пора пойти отдохнуть, день был тяжелым.  На часах - 7 часов вечера. Поднимаемся в свою комнату и ложимся спать. Опять какая-то сила будит нас среди ночи. Что-то не так, что-то происходит вокруг...  Идём к двери и выходим в коридор. Заходим в комнату-музей, проходим в чуланчик за дверью... Что за чертовщина, маски нет на месте! Приготовтесь! Разворачиваемся к выходу, открываем дверь... Ужас! Просыпаемся в холодном поту в своей комнате. Но, что это? Опять какой-то зловещий скрежет разносится по ночному дому. Прослушаем камин стетоскопом. Ну, хватит, пора положить этому конец, надоело! Спустимся в гостиную на первом этаже, прослушаем камин. Звуки явно идут из подвала. Что ж, кто не рискует, как говорится, тот не пьёт шампанское. Вперед! Проходим на кухню, идем в подвал. Темно, зажигаем лампу, спускаемся к печке. Открываем дверцу печи. Звуки очень явственны и исходят из тёмного нутра печи. Словно кто-то елозит напильником по металлу. Ну что, была, не была, лезем в печь. Протискиваемся вперёд по узкому лазу, туда, где что-то смутно светлеет в проломе кирпичной кладки. Ближе, ещё ближе, еще... Спокойно, только не падайте со стульев, уважаемые геймеры! Не ожидали? Страшно стало? Как Майкл выбирался из подвала, и как в полуобморочном состоянии добирался до своей комнаты, про то он и сам не помнит... Пробуждение довольно тяжкое. На пишущую машинку даже смотреть не хочется, не то, что работать... Спускаемся вниз. В доме холод собачий. Надо бы растопить камин в гостиной. Напольные часы показывают 9 часов утра. Используем спички на дрова, сразу становится и теплее, и веселее. Поленья уютно потрескивают в камине. А мы продолжим расследование. Надо позвонить Джерри и рассказать ему о жутких ночных открытиях. Не мешало бы навести кое-какие справки в банке, телефон мы помним. Звоним Джерри. Через несколько минут разговора его иронично-игривая интонация мигом улетучивается, сменяясь нешуточной тревогой. Еще бы, неожиданно узнать, что в доме что-то, или кто-то обитает. Советом позвонить в полицию мы, может, и воспользуемся. Но позже. А пока, поиграем в детектива сами. Теперь позвоним в банк.

Проходим дальше к столу, открываем ящики. В одном - странички дневника, читаем. Из другого ящика достаём секатор и отправляем его в инвентарь. На столе в горшке стоит симпатичное и довольно живое растение. Не про него ли мы только что прочитали в листочках дневника? Ладно, отщипнём от него секатором веточку с плодами, авось и пригодится. Спускаемся вниз, надеваем конец шланга на кран. Эх, нам бы воду сюда подать. Система водоснабжения находится в том страшном подвале, куда и под пистолетом идти не хочется. Но надо, значит, пойдём. Днём подвал выглядит довольно мирно. Подойдем к канализационному люку, над ним в трубе имеется вентиль. Его крепко заклинило, так что, придется применить грубую силу. Вставляем в вентиль ломик и изо всей дури лупим по нему молотком. Вот таким элегантным приёмом мы добились успеха. В этом можно убедиться, по ходу открыв кран с водой на кухне. Если Майкл скажет: " - Вода-то течёт, но, похоже, здесь проблема с трубами... ", значит, ваша взяла, возвращаемся в оранжерею. Теперь можно открыть кран, услышать журчание воды, подняться на верхний ярус, чтобы выдернуть из размоченного грунта лопату. Спускаемся вниз, наша следующая цель - блестящий предмет, застрявший в дренажной канавке. Но, саму канавку перегородил засохший куст растения в большом горшке и теперь мешает стоку воды. С помощью секатора обрежем с куста несколько веток, канавка свободна. Теперь снимем конец шланга с крана, чтобы поток воды смыл блестящий предмет в канавку.  Всё бы и получилось, если б буквально на наших глазах поток воды не смыл его дальше, он исчез... Идём искать. Ясно, что сточная вода должна уходить куда-то за пределы оранжереи, возможно, где-то есть озерцо, или пруд. Выходим на улицу, делаем два шага вперёд и один вправо, в светлый просвет между деревьями. Между большими камнями - сухое дерево, у его основания небольшой прудик. Вы сразу увидите тот самый блестящий предмет на переднем плане. Это очередной ключ. Но он не от часовни, проверено. Зато, есть ещё не открытый ящик стола в библиотеке. Проверим. Идем в дом, в библиотеку. Открываем ящик стола справа. Ключ подошёл, а в ящике очень важный документ - письмо Милтона к Кэтрин. Изучите его очень внимательно. Судя по тому, что письмо в целости и сохранности лежит под замком в письменном столе Джеймса Блэквуда, он его определённо прочитал. А ведь не должен был... Теперь берём из ящика стола шкатулку и пробуем ввести единственно подходящее сюда пятизначное число из цифр с детских кубиков - 59097. Шкатулка открылась, но внутри ещё одна головоломка. Она несложная: поверните маленькую панель посередине вправо и нажмите на кнопку справа, поверните панель влево и нажмите на левую кнопку, затем нажмите на дно шкатулки. Потайное дно открыто - забираем сказочной красоты ключ. Этот явно от часовни. На часах 12 часов дня. Необходимо сообщить Джерри о новых находках. Звоним ему и узнаём, что Джеймс Блэквуд всё-таки действительно умер в 1963 году. Что ж, поищем нужную информацию в старых газетах на чердаке. В результате получим газетную статью, где кем-то от руки записан телефонный номер инспектора Бэйли, который вёл это дело. Итак, 01665 65217. Поговорив с комиссаром Бэйли, узнаём много интересного и нового для себя. Жаль, что он наотрез отказался рассказать подробности дела об убийстве Кэтрин, тело которой так и не нашли, если вообще искали, конечно. Поговорив с комиссаром, сходим-ка и проверим почтовый ящик. Получаем переведенное с итальянского письмо, ай да Барбара! Итак, служанка Ева Мариани всё-таки что-то неладное заподозрила, а заподозрив, не на шутку испугалась. Спасибо ей, кое-какие ориентиры для дальнейшего расследования она оставила. Что ж, пойдем и проверим тайник в её комнате. Заглянув в дыру в половице под прикроватной тумбочкой, обнаруживаем там прелюбопытнейшую фотографию, достаточно красноречивую, тут и комментарии излишни... Этот снимок необходимо рассмотреть более чем тщательно, поскольку... да-да, придётся порыться в этом месте и нам с Майклом. Значит, запоминайте по фотографии окружающий ландшафт, смотрите, как падает тень от шпиля башни и в каком месте тени от шпиля орудует лопатой мистер Джеймс Блэквуд. (А скорее всего, это он, голубчик, и есть!) Но это мы проделаем позже, а пока, настала пора посетить часовню. Идем туда. Спускаемся с крыльца, идём направо, по дорожке к оранжерее, но, через два шага, поворачиваем ещё раз направо и двигаемся по боковой песчаной дорожке, которая сама выведет нас к часовне. Ключ у нас имеется, заходим внутрь. Красивая и грустная маленькая семейная часовня, прекрасные картины в овальных рамках на стенах, повествующие о восшествии Христа на Голгофу, богатая церковная утварь, теперь никому не нужная... Деревянная фигура распятого Христа над амвоном.  Поднимемся на амвон, оттуда разглядим балкончик над входом, к которому ведёт винтовая лестница и под ногами - странный люк в полу. На крышке люка металлическое кольцо, интересно! Рассмотрим ближе статую Христа, нас должна заинтересовать табличка с надписью "inri" за его изголовьем и большое отверстие в основании, у ног. Поднимемся на балкончик. Здесь стоит небольшой шкаф, откроем его. Из выдвижного ящика возьмём Библию и полистаем её до тех пор, пока не обнаружим среди страниц тайник с большим гвоздём. Похоже, он как раз подойдёт к отверстию в ногах Христа, проверим. Идеально! Зато теперь явно перекосилась табличка в изголовье. С помощью ломика сдвинем крышку люка, затем, этим же ломиком поправим табличку в изголовье и, в этот момент, статуя Христа наклонится вперёд, открывая нам проход в полу, под люком. Назвался груздем - полезай в кузов... Вздохнув, полезем... Хотя и страшновато...  Майкл оказался в потайной комнате. Темно, но тут же, сбоку на столике, едва заметный в т полутьме огарок свечи в канделябре. Зажжем его. Осмотримся...

Дополнение: Последний визит.

Игры здесь на десять минут, поскольку это дополнение.
Проходим к дому. Справа от лестницы валяется какая-то золотая (на вид) утварь, а посередине находится дырка в земле. При взгляде на неё журналист говорит что там, что-то шевелится.
Идем к сараю. Справа от входа в него стоят какие-то бочки. Подбираем там жестяную банку. Двигаем дальше.
Идем налево от дома. Там раскинулся небольшой прудик. Набираем банкой оттуда воды и идем к ранее обозначенной дырке. Выливаем туда воду. Что ж одно дело сделано…
Заходим в дом. Да, с момента нашего последнего визита он изрядно изменился. Какие новшества в декоре… Спускаемся в небезызвестный нам подвал, ход в который находится под камином в гостиной. Там мало, что изменилось разве что дверь уже не стоит на прежнем месте. Заходим в комнату. Подходим к дыре, и спокойно туда заглядываем – там никого нет, только одиноко валяется ручка от двери. Её, то мы и получаем в качестве трофея за смекалку.
Идем наверх, по направлению в кухню. Дверь в кабинет заблокирована – там тоже нет ручки, но туда наша и не подойдет. Проходим через столовую, и далее на кухню. Приставляем ручку – дверь открывается.
Спускаемся в подвал. Там среди кучи хлама – коробки – есть моющее средство, в синей бутылочке. Подбираем его, и тряпку, висящую на краю печи. Уходим оттуда, и идем в прихожую.
Выходим из дома, и направляемся к пруду. Мочим в нем тряпку, идем обратно в дом.
Поднимаемся по лестнице. Осматриваем все комнаты. Надо же журналисту посмотреть на всякую чушь прежде, чем он увидит главного гостя программы!
Осмотрев три комнаты (комнату в которой некогда остановился писатель ужасов, африканскую галерею и спальную Блэквудов) можно отправляться в ванную.
Заходим. Приближаемся к окну, журналист говорит, что окна залеплены грязью или чем-то очень похожим на это…
Наливаем на тряпку моющее средство. Трем.
Окна очищены, теперь можно взглянуть на то, что скрыто за занавеской в ванной.
Журналист смотрит, говорит, что ему это все не нравится.
Теперь можно походить по дому, или опять заглянуть в одну из комнат – не суть важно.
Главное чтобы, когда вы вновь вернулись в ванную и попытались отдернуть занавесь вы обнаружили там совсем не то, что в первый раз…
Финальный ролик.
P.S. - не беспокойтесь – бесконечно бродить по особняку не придется. Обычно хватает одного похода в африканскую галерею, а потом вновь в ванную.

Scratches (русск. «Шорохи») — мистическая компьютерная игра в жанре квест, созданная компанией Nucleosys. Scratches стала первым коммерческим квестом, который был сделан в Аргентине.

В игре рассказывается история особняка Блэквудов, расположенного на окраине Ротбери, маленького городка в английском графстве Нортумберленд.

В 1963 году дом приобрел Джеймс Т. Блэквуд. Но после того, как он был обвинен в убийстве своей жены, особняк перешёл во владение Кристофера Мильтона. Через несколько дней Блэквуд умер от сердечного приступа, хотя городские сплетни утверждают, что он покончил с собой. Полиция закрыла дело, не обнаружив тому доказательств. Вскоре после покупки дома, в 1970 году, бесследно исчезает Кристофер Мильтон.

Игрок принимает управление следующим владельцем дома, Майклом Артхейтом, писателем, который ищет уединения, чтобы работать над своей книгой. Приехав в дом, он сразу обнаруживает, что в здании ещё хранятся следы его темного прошлого: отовсюду доносится странный шорох, особенно из подвала и каминов; поэтому вскоре Майкл становится более заинтересованным в изучении истории дома, чем в своей книге.

Сюжет игры берет свое начало в октябре, субботним утром, когда Майкл первый раз приезжает в дом. Разобрав свои вещи, он начинает осматривать особняк Блэквудов и узнает, что раньше в нём жили Джеймс Блэквуд, его жена Кэтрин, и их горничная Ева Мариани. По профессии Блэквуд был инженером, а его жена — учительницей. Майкл узнает, что Джеймс Блэквуд ездил в командировку в Южную Африку, чтобы построить там мост. В этой поездке он встретил скрытную группу людей, которых обвиняли в кровавых жертвоприношениях, каннибализме и евгенических опытах. Блэквуд и его спутники стали свидетелями обряда жертвоприношения, который включал в себя преклонение жертв перед маской. Это маска вызвала сильное любопытство у Блэквуда, и он украл её и привез её с собой в Англию вместе с многими другими африканскими произведениями искусства.

После разговора с Джерри Картером по телефону, Майкл узнает, что Блэквуд, вероятно, убил свою жену. Согласно газетам 1963 года в этом его обвинила мисс Мариани. Прочитав об убийстве, Майкл осознает, что в результате неудачного стечения обстоятельств он будет вынужден провести свою первую ночь в особняке без электричества и свечей, полностью отрезанный от цивилизации.

Ночью он первый слышит шорохи, которые довели прошлых владельцев дома до безумия. Майкл понимает, что они доносятся из каминов, которые расположены по всему особняку, и прослеживает их источник до подвала.

На следующий день из-за грозы Майкл не может покинуть дом, но зато находит маску, украденную Блэквудом. Тот верил, что находится под действием проклятия, которое наложила маска, и в своем письме просил доктора Мильтона приехать в особняк. Вскоре Майкл узнает, что в доме есть секретная комната. Спустившись по веревке с башни, Майкл обнаруживает, что это была детская. По найденному свидетельству о рождении становится известно, что у Блэквуда был сын, но имя ребенка затерто. Надежды Майкла узнать личность ребенка были разрушены, когда он находит газету со статьей, в которой говорится, что он родился мертвым.

Ночью Майкл снова был разбужен шорохом. Он прослеживает звук до подвала и затем до огромной печи, около которой он мельком замечает чью-то тень. Утром Майкл звонит Джерри и рассказывает ему о своем подозрении, что Джеймс Блэквуд ещё жив, однако Джерри сообщает, что Блэквуд умер от сердечного приступа в том же году, что и его жена. Тогда Майкл связывается с Бейли, полицейским, который расследовал это дело. Тот рассказывает, что Блэквуда застукала их горничная, когда он стоял над трупом своей жены, у которой было разорвано горло. Майкл находит в склепе тело Блэквуда, а также узнает имя умершего ребенка — Робин. Во дворе он выкапывает труп Кэтрин. В фамильной часовне Майкл узнает, что в маске заключен первобытный злой дух, который удерживался внутри при помощи тотема африканским племенем. Также выясняется, что Джерри продал дом нелегально, поэтому Майкл должен покинуть дом, но перед своим отъездом решает очистить маску с помощью тотема, однако это не останавливает шорох, доносящийся из камина. Осмотрев камин, Майкл обнаруживает потайной люк, ведущий в комнату, похожую на тюрьму. В тюрьме он находит игрушечного медвежонка с разорванным горлом и сырое мясо. Майкл замечает глаза, похожие на кошачьи, после чего из темноты выпрыгивает чудовищно уродливый мальчик — Робин, сын Блэквуда, который считался мертвым. Робин бросается на Майкла, но тот успевает спастись и уезжает прочь.

Еще дополнительная информация...
--------------------------------------------------
Талидомид — седативное снотворное лекарственное средство, получившее широкую известность из-за своей тератогенности, после того, как было установлено, что в период с 1956 по 1962 годы в ряде стран мира родилось по разным подсчётам от 8000 до 12 000 детей с врождёнными уродствами, обусловленными тем, что матери принимали препараты талидомида во время беременности. Талидомидовая трагедия заставила многие страны пересмотреть существующую практику лицензирования лекарственных средств, ужесточив требования к лицензируемым препаратам.

В настоящее время талидомид применяется для лечения проказы, а также множественной миеломы и других тяжёлых онкозаболеваний.

В 1954 году немецкая фармацевтическая компания Chemie Grünenthal проводила исследования с целью разработать недорогой способ производства антибиотиков из пептидов. В ходе исследований работникам компании был получен препарат, названный ими талидомид (thalidomide), после чего начались изучения его свойств для определения сферы его применения.

Изначально талидомид предполагалось использовать как противосудорожное средство, однако первые опыты на животных показали, что подобными свойствами новый препарат не обладает. Однако было обнаружено, что передозировка препарата не убивала подопытных животных, что дало основание считать препарат безвредным.

В 1955 году Chemie Grünenthal неофициально выслала бесплатные образцы препарата разным докторам Германии и Швейцарии.

Люди, принимавшие препарат, отметили, что, хоть он и не проявляет противосудорожных свойств, он оказывает успокаивающий и снотворный эффект. Принимавшие препарат люди рассказывали, что они испытали глубокий «естественный» сон, длящийся всю ночь.

Действие препарата впечатлило многих терапевтов, безопасное успокаивающее и снотворное средство выделялось на фоне существующих снотворных препаратов. Безопасность передозировки (случайной или при попытке суицида) препарата особо отмечалась в дальнейшем при продвижении этого продукта на рынке.

Несмотря на то, что препарат оказывал на людей подобное воздействие, для его лицензирования необходимо было показать эффективность его действия. Однако, на животных препарат седативного воздействия не оказывал, поэтому представителям компании Chemie Grünenthal для демонстрации пришлось изготовить особую клетку, которая служила для измерения малейших движений подопытных животных. Таким образом представители Chemie Grünenthal сумели убедить комиссию, что, несмотря на то, что мыши после приёма препарата бодрствовали, их движения замедлялись в большей степени, чем у животных, которым ввели другие седативные средства. Основной акцент при демонстрации представители компании делали на то, что препарат абсолютно безопасен, что и позволило получить лицензию на производство и распространение препарата.

В 1957 году препарат был официально выпущен в продажу в Германии под названием Contergan, в апреле 1958 года в Великобритании его выпустила фирма Distillers Company под названием Distaval. Кроме того, талидомид поставлялся на рынок в составе лекарственных средств для самых разных случаев, например, Asmaval — против астмы, Tensival — против повышенного кровяного давления, Valgraine — против мигрени. Всего Талидомид поступил в продажу в 46 странах Европы, Скандинавии, Азии, Африки, Южной Америки, где он выпускался под 37 разными названиями. Никаких дополнительных независимых исследований препарата ни в одной стране не проводилось.http://svoyatema.0pk.me/viewtopic.php?id=95#p2588

К 1961 году талидомид стал самым продаваемым седативным средством в Германии.

В августе 1958 года от компании Grünenthal поступило письмо, в котором отмечалось, что «талидомид — лучшее лекарство для беременных и кормящих матерей». Этот пункт почти сразу же был отражён в рекламе средства в Великобритании компанией Distiller, несмотря на то, что исследования влияния препарата на плод не проводились ни немецкой компанией Grünenthal, ни английской Distiller. Талидомид стал успешно применяться для устранения неприятных симптомов, связанных с беременностью, таких, как бессонница, беспокойство, утренняя тошнота.

Начиная с 1959 года, компания Grünenthal начала получать письма с сообщениями о периферическом неврите и других побочных эффектах от применения препарата. Появились мнения о том, что препарат следует продавать только по назначению врача. Несмотря на это, талидомид продолжал держать лидирующие позиции по продажам и в некоторых странах отставал по уровню продаж только от аспирина. Политика компании заключалась в отрицании связи препарата Contergan с периферическим невритом, и Grünenthal упорно сопротивлялась попыткам ограничить продажи препарата.

8 сентября 1960 года в США Richardson-Merrell Company представила талидомид на рассмотрение Управления контроля качества продуктов и лекарств США под названием Kevadon. Американские законы того времени для лицензирования лекарственного препарата требовали только безопасности его применения. Эти же законы допускали клиническое пробное применение лекарственного препарата до его лицензирования, что позволило компании Richardson-Merrell распространить более 2 500 000 таблеток 20 тысячам пациентов посредством 1267 терапевтов. Препарат был одобрен большинством врачей, которые сочли его безопасным и полезным, что они отразили в своих отчётах. Однако доктор Фрэнсис О. Келси (англ. Frances O. Kelsey), назначенная FDA для контроля над лицензированием препарата, оказалась не впечатлена результатами этого теста. Одним из основных факторов, повлиявших на решение Келси, было то, что компания Richardson-Merrell знала о риске развития невритов, но умолчала об этом в рапорте для FDA. Фрэнсис О. Келси, несмотря на серьёзное давление со стороны Richardson-Merrell, не одобрила препарат Kevadon, и он не поступил на рынок США.

25 декабря 1956 года в городе Штольберг в семье сотрудника Chemie Grünenthal родилась дочь без ушей. Этот сотрудник давал своей беременной жене ещё не выпущенный официально талидомид, который он взял на работе. В то время связи между приёмом препарата и пороком развития плода никто не предусматривал, появление детей с врождёнными физическими дефектами неоднократно наблюдалось и ранее. Однако, после поступления талидомида на рынок, число рождающихся детей с врождёнными уродствами резко возросло. В 1961 году немецкий врач-педиатр Ганс-Рудольф Видеманн (нем. Hans-Rudolf Wiedemann) обратил внимание общественности на эту проблему, охарактеризовав её как эпидемию.

В конце 1961 года, почти в одно время, профессор Ленц (нем. W. Lenz) в Германии и доктор Макбрайд (англ. McBride) в Австралии выявили связь между возросшим числом врождённых пороков у новорожденных и тем фактом, что матери этих детей принимали талидомид на ранних сроках беременности.

16 ноября 1961 года Ленц сообщил о своих подозрениях в компанию Chemie Grünenthal по телефону. 18 ноября в газете Welt am Sonntag было опубликовано его письмо, в котором он описал более 150 случаев врождённых пороков у новорождённых и связал их с приёмом матерями талидомида на ранних стадиях. 26 ноября под давлением прессы и немецких властей Chemie Grünenthal начала отзыв талидомида с рынка Германии, уведомив Richardson-Merrell, продукция которой успела распространиться на территории Южной Америки. При этом компания Chemie Grünenthal продолжала отрицать связь эпидемии с выпускаемым ей препаратом.

2 декабря Distillers объявила об отзыве препарата с рынков в открытом письме, опубликованном в английских журналах The Lancet и the British Medical Journal.

В декабре 1961 года в журнале The Lancet было опубликовано письмо Уильяма Макбрайда, в котором он также описал свои наблюдения относительно связи талидомида с врождёнными пороками у младенцев. После этого препарат начали убирать с прилавков в остальных странах. Подтверждения словам Ленца и Макбрайда стали поступать из разных стран, ситуация получила широкую огласку в газетах, по радио и на телевидении, однако, несмотря на это, препарат был доступен для покупки в некоторых аптеках и спустя полгода после первых сообщений. В Италии и Японии препарат продавался и спустя 9 месяцев после огласки.

В начале 1962 года Ленц сделал предположение, что, начиная с 1959 года, в Западной Германии родилось порядка 2000—3000 детей-жертв талидомида. Всего, по различным оценкам, в результате применения талидомида порядка 40 000 человек получили периферический неврит, от 8 000 до 12 000 новорождённых родились с физическими уродствами, из них лишь около 5 000 не погибли в раннем возрасте, оставшись инвалидами на всю жизнь.

Да, конечно именно талидомид причиной уродства Эрика быть не может. Но, кто знает, может быть его мать тоже во время беременности принимала какое-то непроверенное лекарственное средство...

Продолжение.

...

...